揭秘真实精神病患者我是被人从月球上撵下
有一位患者卧在床上，手里捧着一本《如何解脱人生的种种痛苦》，他说，这是本好书。
有人看完片子写短评，提到观影的某个瞬间，怀疑自己是不是也神经病了。
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▲长春六院，精神病患者看向窗外。展映组织方供图
窗边的中年人以一副置身事外的语气说：“砍了三十多刀。幻听，外面进来两个人，说我不杀了她，他俩就杀了我。”于是他砍了自己的媳妇。
睡不着的少年起身又躺下，用力地闭眼、打哈欠，对普通人而言最简单的“睡觉”，换成他，反倒像在安慰守在一旁的母亲。
背对镜头的男子伸手去开被牢牢锁住的窗，一扇打不开就去打第二扇，从左到右，四扇窗逐一尝试个遍，窗户纹丝不动。
这些举止不寻常的人是长春六院（医院）的患者，也是导演马莉镜头下的主角。
3月18日，这部以精神病患者为拍摄对象的纪录片《囚》，在北京通州的一个小展厅里点映，年轻的观影群体给出了笑声、掌声、啜泣声以及大段的沉默。
一个多月前，片子在柏林电影节首次“登台亮相”，面前是不同肤色、不同国别的观众，身后是“入围第67届柏林电影节的论坛单元”的殊荣。
作为柏林电影节的重要组成部分，论坛单元侧重选择那些来自不同视角、独立于电影体制传统、对当前社会保持敏锐观察且具备艺术创新的片子。
马莉把镜头对准了精神病患者，用近乎黑白的低饱和色彩，呈现他们不被理解又无法挣脱，难以回到正常生活的困境。
▲导演马莉。
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“被‘囚’住的人”
裸露红砖和水泥的墙壁的展厅里，很多人用几个小时的车程赶来，来看这部比乘车时间还长的纪录片。
一百人左右的放映厅内，人已经坐到了两侧的石阶上，有人被挤到了门口。
灯光暗下，荧幕上一段俯拍的监控录像出现，一个病人在病房中反复踱步。平稳无声的画面，只有左下角的时间码快速变动，硬生生地把“时间”的概念抛了出来。画面突然消失，嘈杂声乍起，观众被“抓”进了长春六院（医院）的重症封闭区。
在这里，有人狂躁地哭泣、叫喊、搬床；有人则僵硬地躺在病床上，目光如炬。几种极端的情状在狭小的空间同时出现，重复上演，精神病患者的困顿与挣扎，像是一场旷日持久的单人作战。
这场“战争”以纪录片的形式持续了分钟，落幕之前，患病的大学生渐渐有了笑的能力。他非常“清醒”地与病友争锋——
“啥是吃饭？我想不起来啊。”
“做好饭就吃呗。”
“啥是吃？我想不起来。”
“张嘴吃呗。”
“你叫我张嘴我能张嘴，那吃咋办？你叫我往里塞我能做到，那是咽还是吃我也不知道啊……”
他陷入一个自我设置的命题里，通向“正常”的牢笼打不破，去往“清醒”的问题想不通，像个被“囚”住的人，无法突破自己的困境。
这正是马莉想要呈现的精神病患者现状，黑白的色调在影片里徐徐展开，在点映现场，她说，“这更接近我心理上的真实（色彩）”。
这位年出生于浙江诸暨的女导演，在年创作了《无镜》，在年完成了《京生》，之后的5年，医院进行长期拍摄，有了第三部作品：《囚》。
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倾听与信任
马莉对人性和困境有特别的兴趣，“我总是觉得人很脆弱，但也很坚韧，在困顿当中有一些非常非常闪亮的东西。”在拍摄这三部曲之前，她拍了大概几十部人物传记。
和以前一样，马莉一个人完成了《囚》的导演、拍摄和后期处理。最终在长达分钟的素材中，选择了分钟呈现到了荧幕上。
拍摄过程中，大概有三个月的时间，马莉待在封闭疗区，但并没有打开摄像机。她对媒体说，不希望自己开始的是“一场掠夺性的拍摄”。
真实呈现是马莉的拍摄初衷，她选择了以寻常的心态进入，“带不出新片也没关系”。
那三个月里，医院，和他们共同生活，把他们当成普通人来相处，并不停地阐述自己进入病区的用意，“也希望他们明白，他们有拒绝拍摄的权利”。
前期花下的功夫最终通过影片中的诸多细节展现出来。那些病灶各异的精神病患者，自然地出现在镜头前，不在意机器的存在，他们暴戾和抓狂，自言自语，会纠缠于自己提出的“重大命题”，也会哽咽、说出些隐晦而私密的往事。
▲长春六院，护士坐在走廊里值班。
医院压抑的男人歪着脑袋问：“你说马莉我是不是得跑？”
永远忧心忡忡的创业者对着镜头说：“昨天我生日，蛋糕忘了给你留了。”
不承认往可乐里兑药的吸毒者信誓旦旦地告诉护士：“你问马莉，她看到了。”
但马莉始终站在镜头之外，无所回应。“我希望我的影片能够进入到他们的内心，让他们自己来传达这种感觉。”所以她选择和观众站在一起，只负责倾听。
这种毫无打扰的倾听，去除了同情和凄迷，让患者自己走到舞台正中，沉默者自然开口，到达了“导演被拍摄主体信任，片子值得被观众信任”的效果。
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“根本不是精神病，这是死亡的真实体验”
很少有什么病症是凭空而来，精神病也一样。
马莉的纪录片，让观众白颠风是怎么引起的北京治疗白癜风去那个医院
