凡人眼中的精神病，是什么让你如此饥渴
对于长期浸淫好莱坞电影的人来说，《汉尼拔Hannibal》这个名字绝不陌生——年殿堂级戏骨安东尼·霍普金斯凭借在《沉默的羔羊》中短短16分钟的精湛表演，就将奥斯卡最佳男主角奖杯收入囊中，而他所扮演的角色，正是荣登“50位最佳电影恶人”榜首的食人博士汉尼拔。至此以后，汉尼拔这个名字，就成了集成睿智、儒雅、风趣、嗜血、残忍这些矛盾且极端属性的代名词。
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初看《汉尼拔》的观众一定会先被它灰蓝色的画面基调所吸引，与其他美剧尽可能地展示调色盘般的艳丽色彩不同，它的画面过于“干净”，给人一种水至清则无鱼、不食人间烟火的清冷感。而贯穿全剧的人物面部特写和各种慢镜头又总给人一种时间凝滞的静止感。有评论甚至揶揄地说“如果减掉慢镜头和特写，13集的剧情用6集就可以完全展现”。可是对于那些追求画面质感和人物气质的观众来说，这部剧集无疑是他们的看片首选。
不愧是雷德利·斯科特。《汉尼拔》这部《沉默的羔羊》续集，典型的惊悚恐怖片，经他之手，竟营造出一种优雅浪漫的氛围。影片的构图、镜头调度、色彩的使用(尤其是蓝色和深红色)均属一流，华丽得让人觉得若把台词改成咏叹调，这便是一部现成的歌剧。
从雷德利以往的作品来看，气氛的渲染是他的拿手好戏（《角斗士》《天朝王国》），而为影片推波助澜的是多部惊心动魄大片的作曲汉斯·金摩（《勇闯命岛》《碟中谍2》《角斗士》），也难怪音乐会如此引人入胜了。影片确实是有歌剧贯穿其中的。片中，佛罗伦萨的警局探长帕齐带妻子观看的歌剧、但丁的《新生》是专为影片所作，虽然画面只持续了3分钟，但完成的确是整部歌剧。并且不时作为背景音乐出现在影片后半段中。
霍普金斯扮演的汉尼拔从声音到眼神都散发出一种难以言传的磁力，他有一种特殊的处理台词方法，尤其把每句话的最后一个音节变得玩味无穷。他深邃的眼眸里有洞穿一切的魔力。他做任何事情都是有条不紊，处变不惊，一切尽在他的掌握之中。无论何时何地，他都不会丢失自己的礼貌和风度，即使在杀人时，仍会优雅的说一句：“Goodevening!”他对克拉丽丝的感情虽不言明，却处处可见：在她迷茫时，写信给予她指引；在她停职时，只身犯险回来找她，却不幸被仇人梅森抓住；在她受伤时，帮她取出子弹，给她治伤。最终只得到了一个吻，付出的确是一只手的代价。
跟汉尼拔相比，克拉丽丝的“魅力”要逊好几筹，原因是所有主角都有几分“艺术化”，而她却是写实的。她对莱克特博士有说不清的情愫。职责上，她必须把食人魔绳之以法，可内心里，她却不希望他失去自由甚至生命。在莱克特博士情不自禁给她一吻时，她趁机铐住了他，可眼里却划下了泪水。
影片的精彩之处在于创造了太多让人惊叹的杀人手法。汉尼拔博士不再是像上集那样凶残的吃人舌头，而是改用了工具，一把小小的切割刀。他用它剖开了警察帕齐的肚子，把他从高台吊下，内脏肠子全都流出来摔在地上；他用它割断了梅森同伙的脖子，脑袋整个分离开来，鲜血流得像河一样；他用它切下了FBI探员保罗的天灵盖，割一块他的前脑煎熟了喂给保罗吃。当你看到这些画面时，是视觉跟心理上的绝对震撼。
到底是惊悚还是爱情，我想都有的。那么这样说吧，这部优雅的惊悚爱情片，的确值得一看。任何一个女人都拒绝不了如此优雅而绅士的男人，即使他是食人魔汉尼拔。
与其他罪案类美剧中的嫌犯或为利、或为名、或为情而走上不归路不同，《汉尼拔》里的罪犯们都有着“更高”的追求——有的是想寻找人类与菌类的联系，就在活人身上种蘑菇；有的是想肃清人间的恶魔，就直接代表上帝实施惩罚；有的是打心底里认为自己是一头猛兽，就用机械给自己造了一个猛兽外形开始狩猎；有的是崇拜某个连环杀手，就开始模仿他的风格开始杀戮。
而其中最特别的，莫过于汉尼拔——剧集至今没有让他亲口叙述过杀人动机为何，只是通过犯罪心理侧写师之口向我们叙述——在汉尼拔看来，他永远高人一等，他有决定其他人生死的权利，而他吃掉受害者身体的某一部分，只是想证明在他眼里，这些人和牲畜没有区别。
对于这样一个让人毛骨悚然的杀人狂的角色，老牌影帝霍普金斯给出的建议是，汉尼拔越是变态血腥，表演时越要更多的去体现他正常、普通的那一面，绝对不要将他简单地刻画成一个凶残恶魔。
高智商剧重口味
高智商与高智商之间的冲突美食艺术然后杀人就连被害人的死法都犹如艺术有时我甚至觉得这根本是一部美食剧..看得我肚子好饿
再次提醒这剧非常重口味变态们可以考虑看看好孩子们还是不要看这剧了听话好孩子真别看
这么精彩的美剧你一定不会错过吧
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